Prof. Büsing : Un espace urbain plaisant possède une qualité d‘atmosphère, qui invite les gens à s‘attarder et à interagir. Cela inclut les lieux de loisirs, les lieux publics pour jouer, célébrer, apprendre, les lieux pour le sport et les lieux pour les spectacles culturels. Ce sont précisément les parcs publics, les places et les carrefours qui constituent les espaces pour se retrouver, qui ont l´avantage de ne pas être nécessairement liés à la consommation de biens et de services.

Afin de renforcer les qualités de convivialité des espaces urbains, y compris le soir, nous avons besoin de concepts d‘éclairage contemporains, qui donnent à ces lieux une lumière confortable, fonctionnelle et stimulante. Pour moi, les thèmes du « Dark Sky » et de la « Smart City » sont d´ores et déjà des normes minimales, qui font partie de toute nouvelle planification.

Prof. Tropp : Nous avions déjà été chargés de la conception de l‘éclairage du « Schauspielhaus », du parking souterrain et des espaces publics du « Kö-Bogen II », lorsque la « Gustaf-Gründgens-Platz » nous a été confiée. Nous étions donc déjà dans le monde du théâtre et il était clair que la « Gustaf-Gründgens-Platz » devait être intégrée à cet univers de manière atmosphérique – un lieu vivant et attrayant, comme une scène.

Un « éclaircissement » uniforme aurait été la mauvaise chose à faire ici. À côté du théâtre, la place devait aussi être une attraction le soir. Il s‘agissait donc de mettre la place en scène. Cela signifiait aussi que l‘atmosphère de la place pouvait changer. Comme sur la scène du théâtre, différentes scènes devaient y être possibles.

C‘était aussi l‘idée des architectes. Les luminaires eux-mêmes devaient être très discrets. Ils devaient être très bien cachés afin que, le soir, on ne voie pas un grand nombre de « cylindres de verre lumineux » sur la place. En tant que concepteur de l´éclairage, nous savions exactement ce que la stèle devait être capable de faire techniquement. Cependant, nous savions également qu‘une approche professionnelle était nécessaire en termes de conception.

Prof. Büsing : Nous nous sommes rapidement rendu compte qu‘il serait difficile de trouver une stèle appropriée sur le marché, compte tenu des souhaits et des exigences que ce projet impliquait. Plus encore. Il est très vite apparu qu‘en fait, il s‘agissait d‘un nouveau développement, qui ne pouvait réussir que si l‘architecture, la conception de l‘éclairage et le design du produit étaient étroitement liés.

À Düsseldorf, la place est encadrée par deux icônes architecturales du modernisme d‘après-guerre, la Dreischeibenhaus et le Schauspielhaus, ainsi que par le Kö-Bogen II, récemment achevé, avec la plus grande façade verte d‘Europe. Ces trois bâtiments très expressifs exigent de la retenue et de l‘adéquation quant à la place située entre les deux. En plus, ici, c´est l‘être humain qui fixe la norme donnée. Le défi pour nous était donc d‘utiliser des luminaires de forme aussi mince et réduite que possible, qui se tiennent néanmoins sur la place de façon incomparable et fière. Le concept de la forme et des proportions a dû être élaboré à partir de la fonctionnalité.

Il était également clair que nous aurions besoin d‘un fabricant de luminaires très expérimenté et compétent comme partenaire pour réaliser ce luminaire – et nous avons trouvé en Hess le partenaire idéal pour cette tâche et donc pour le développement de cette nouvelle stèle.

Prof. Tropp : Tout le monde attendait beaucoup de l‘effet d‘ambiance de la place dans ce lieu particulier. Il était alors évident que l‘éclairage de la place avait un rôle particulier à jouer.

Un résultat aussi excellent et cohérent n‘est pas réalisable, sans une coopération très étroite entre toutes les personnes impliquées dans la planification, ce qui signifie non seulement la coopération avec l‘architecture et l‘aménagement paysager, mais aussi avec le client, c‘est-à-dire la ville de Düsseldorf, le Schauspielhaus, les nombreuses personnes impliquées dans l‘exécution et, bien sûr, le fabricant de luminaires.

À titre d‘exemple concret, je voudrais mentionner la commande de l‘éclairage. L‘un des objectifs de la planification était que le « Schauspielhaus » utilise aussi la place comme une extension de la scène. Dans ce contexte, les professionnels de la scène du « Schauspielhaus » devaient aussi, bien sûr, pouvoir intervenir dans la commande de l´éclairage de la place. Cela avait de nombreuses conséquences techniques, mais aussi organisationnelles, qui ont été résolues avec succès grâce à la collaboration de tous.

Prof. Büsing : Le thème de l‘éclairage de scène offre de riches analogies de design pour le concept de design du luminaire. En tant que spectateurs de théâtre, nous percevons avant tout l‘action et la lumière de la scène. Mais l‘origine de la lumière et la manière dont le luminaire est disposé pour émettre cette lumière sont délibérément mises à l‘abri des regards. Mais si vous examinez de plus près les installations d‘éclairage, vous découvrirez une précision technique et une variabilité fascinantes.

Hartlieb : Pour s‘inscrire dans le contexte idéel et linguistique des MM. Tropp et Büsing, la nouvelle stèle comporte dans chaque module une tranchée verticale lumineuse, qui peut accueillir divers projecteurs ou d‘autres éléments, tel un « rig ». Tous les éléments installés ici sont conçus pour la clarté formelle et la nécessité technique. Ainsi, sur la base des exigences qui nous ont été imposées et de l‘apport de notre savoir-faire technique, nous avons développé un système de luminaires attrayant et techniquement tourné vers l‘avenir – SHADOW LIGHTS.

Prof. Büsing : On peut répondre à cette question de manière très brève et concise : une silhouette élégante et souveraine pendant la journée. Le soir, le luminaire multi-talent, qui plante le décor de manière parfaite et confortable.

Prof. Tropp : L‘objectif était de baigner la place dans une lumière d‘ambiance. Cela signifiait que l‘architecture et la place devaient être mises en scène. Dans ce contexte, l‘exigence de notre part pour la conception du luminaire fut clairement formulée : la stèle devait être très discrète – de jour comme de nuit.

Donc, dans l‘ensemble, d´une part des exigences élevées en matière de technique d‘éclairage, et, d´autre part, quant au design de la colonne. Le résultat est le nouveau luminaire SHADOW LIGHTS de Hess. Les luminaires s‘effacent au maximum le soir, disparaissant aussitôt. Le contrôle de l‘éblouissement est parfait. Et donc, le soir, la place, le Schauspielhaus et le Kö-Bogen II sont au premier plan, comme planifié. Naturellement, le contrôle parfait de l‘éblouissement réduit aussi au minimum la pollution lumineuse. Hess a réussi à installer des projecteurs orientables dans la « tranchée lumineuse », qui permettent de régler individuellement chaque point lumineux. Cela crée des zones claires et sombres. Il est possible de faire jouer – soit au premier plan, soit à l‘arrière-plan – des zones de la place et des éléments individuels. Par exemple, il y a partout une accentuation des entrées du centre d´affaires « Kö-Bogen II » ou encore une accentuation des îlots végétaux. Le centre de la place avec ses fontaines illuminées de l´intérieur a donc pu rester dans l´obscurité. Comme mentionné, chaque projecteur peut être commandé individuellement.

Cela permet de créer des ambiances d‘éclairage très individuelles et précises. Il existe un certain nombre d´ambiances d´éclairage programmées, qui peuvent être appelées par simple pression sur un bouton. En outre, il est possible d‘intervenir à tout moment dans la commande. Toutefois, le système de commande ne relie pas seulement les projecteurs des stèles lumineuses, mais aussi tous les éléments d‘éclairage de la place. Cela comprend également l‘éclairage de
l´aire des fontaines, l‘éclairage des arbres et l´éclairage de la partie inférieure des bornes.

Hartlieb : De notre point de vue, le nouveau luminaire SHADOW LIGHTS offre de nombreux avantages à nos clients. Tout d‘abord, le système d‘extension à plusieurs niveaux. Tous les niveaux du système ont la même apparence et peuvent donc être librement combinés.

Pour les situations standards, la version de base bien calibrée de SHADOW LIGHTS, « Stage 1 », est utilisée. Lorsque les besoins en éclairage deviennent plus complexes ou plus exigeants, les versions « Stage 2 » et « Stage 3 » offrent des solutions personnalisées. Ce qui est un grand avantage pour les futurs clients du luminaire SHADOW LIGHTS. Le luminaire a été spécifiquement développé dans le cadre d‘un projet extrêmement vaste et exigeant – tant en termes de technologie d‘éclairage que de design et de contrôle de l‘éblouissement. Nous offrons maintenant ces avantages – pratiquement en standard – avec chaque luminaire SHADOW LIGHTS.

Prof. Büsing : C‘est un luminaire pour tout lieu qui offre aux gens un espace d‘interaction ou d‘expérience. Il peut s‘agir de places ou de boulevards. Mais il peut également mettre parfaitement en scène des bâtiments, des arbres, des fontaines ou même de l‘art dans l‘espace public.

Prof. Tropp : Partout où l‘on veut mettre quelque chose en scène, partout où l‘on souhaite une lumière d‘ambiance, la stèle est un outil très intelligent.

Duffner : En complément, et comme l‘a déjà brièvement évoqué M. Hartlieb, le client a le choix entre une simplicité maximale dans le cadre de scénarios prédéfinis ou une flexibilité maximale et une conception libre. L‘espace urbain est parfaitement mis en scène – et devient proverbialement la scène – par les SHADOW LIGHTS.

Prof. Büsing : Des représentations théâtrales du « Schauspielhaus » s‘y déroulent en plein air depuis plusieurs mois déjà. L‘effet lumineux des luminaires est exceptionnellement utile pour cet usage, car la place elle-même est également perçue comme une scène autour de l‘espace scénique, et les spectateurs du théâtre se sentent intégrés à l´ambiance grâce à l‘éclairage de toute la place.